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May 16, 2023

Viltrox 1,33x Vollformat-Anamorphoten im Test

Die 1,33-fachen anamorphotischen Vollformatobjektive von Viltrox sind für die Bereitstellung eines Seitenverhältnisses von 2,39:1 bei 16:9-Kameras ausgelegt. Dies ist nützlich, wenn Sie anamorphotische Aufnahmen mit Kameras machen möchten, die nicht über diese Fähigkeit verfügen

Die 1,33-fachen anamorphotischen Vollformatobjektive von Viltrox sind für die Bereitstellung eines Seitenverhältnisses von 2,39:1 bei 16:9-Kameras ausgelegt. Dies ist nützlich, wenn Sie anamorphotische Aufnahmen mit Kameras machen möchten, die nicht in der Lage sind, im Seitenverhältnis 4:3 oder mit offenem Gate aufzunehmen.

Was die Viltrox-Objektive auszeichnet, ist, dass sie, zumindest meines Wissens, die einzigen anamorphotischen 1,33-fach-Objektive auf dem Markt sind, die das gesamte Bild abdecken. Ja, das SLR Magic 1,33x Anamorphot-CINE 50 mm T2,8 und das 70 mm T4 decken das gesamte Bild ab, das 35 mm T2,4 jedoch nicht.

Wir haben im letzten Jahr gesehen, dass einige preisgünstige anamorphotische Objektive von Unternehmen wie Laowa, Vazen und Great Joy auf den Markt kamen.

Konkurrierende Unternehmen wie Laowa entschieden sich für ein 1,5-faches Squeeze-Design, um die anamorphotischen Zeichen sowie die Auflösung des Bildes auszugleichen. Durch die 1,5-fache Komprimierung kann in Kombination mit 4:3-Sensoren ein kinoreifes Breitbildformat von 2,39:1 erzeugt werden. In Verbindung mit 16:9-Sensoren müssen viel weniger Daten (als bei 2X-Anamorphoten) weggeschnitten werden, um das gewünschte Seitenverhältnis von 2,39:1 zu erreichen.

In vielerlei Hinsicht, insbesondere bei Objektiven dieser Preisklasse, ist die Entscheidung von Viltrox, sich für ein 1,33-fach-Anamorphot zu entscheiden, weitaus sinnvoller als die Entscheidung für ein 1,8-fach oder 2-fach. 1,33x ist vielseitiger und ermöglicht die Verwendung des Objektivs an mehr Kameras, obwohl man dieses Argument auch für 1,5x vorbringen könnte. Die Herstellung eines 1,33-fachen Anamorphoten ist auch viel einfacher als die Erstellung eines 1,8-fachen oder 2x-Anamorphoten.

Wenn wir an anamorphotische Objektive denken, denken wir normalerweise an Objektive mit 1,8-facher oder 2-facher Vergrößerung und nicht an 1,33-fach. Es gibt nur sehr wenige anamorphotische 1,33x-Objektive auf dem Markt, mit Ausnahme des SIRUI 1,33x, des SLR Magic 1,33x Anamorphot-CINE und des Hawk 1,3x (die sehr teuer sind), aber keine dieser Optionen deckt das Vollbild vollständig ab. Das SLR Magic 1.33x Anamorphot-CINE 50 und 75 mm decken zwar das Vollformat ab, das 35 jedoch nicht.

Da Sie jedes dieser 1,33-fach-Objektive an jeder Kamera mit 16:9-Sensor sowie an Kameras wie der ARRI Amira, der Panasonic GH5/GH5s/GH6, der Panasonic S5/S1H und der BMPCC 6K PRO im 1,3-fachen anamorphotischen Modus verwenden können Ich dachte, es wäre ein guter Zeitpunkt, einen genaueren Blick auf die anamorphotischen Vollformatobjektive Viltrox 1,33x zu werfen.

Im Gegensatz zu sphärischen Linsen, die Bilder auf den Sensor projizieren, ohne das Seitenverhältnis zu beeinflussen, projizieren anamorphotische Linsen eine Version des Bildes, die entlang der längeren Dimension komprimiert ist (um den Faktor 2 oder im Fall des Viltrox um den Faktor 1,33). . Das bedeutet, dass das Bild später gestreckt werden muss, damit es korrekt angezeigt wird. Viele heutige Monitore und EVFs verfügen über die Möglichkeit, ein anamorphotisches Bild zu entstauchen, sodass Sie es beim Fotografieren korrekt anzeigen können.

Bei der Viltrox 1.33x Full Frame-Serie handelt es sich um komplette, einteilige, anamorphotische Objektive. Die Objektive sind in den Brennweiten 35 mm T2, 50 mm T2 und 75 mm T2 erhältlich. Die Objektive eignen sich für die Verwendung mit Kameras mit Vollformat- oder S35-Sensor und ermöglichen die Aufnahme eines Bildes mit einem breiteren Seitenverhältnis als dem nativen Seitenverhältnis Ihres Sensors, ohne das Bild zu beschneiden. Da Sie Ihr Bild nicht zuschneiden, hilft dies, die erreichbare Auflösung zu maximieren.

Die Objektive verfügen über fokussierte Fokus- und Irisringe sowie einen Frontdurchmesser von 95 mm.

Mit den Fokus- und Irisringen mit Getriebe können Sie Follow-Focus-Einheiten oder Objektivmotoren verwenden.

Sie sind mit Sony E-, Nikon Z-, Leica L- oder PL-Mount erhältlich. Die Halterungen sind auch austauschbar, was eine nette Geste ist.

Anamorphotische Objektive waren in der Vergangenheit teuer und für viele Fotografen unerschwinglich, aber die Zeiten haben sich geändert. Mittlerweile gibt es auf dem Markt eine Vielzahl erschwinglicher Optionen mit unterschiedlichen Squeeze-Verhältnissen von Unternehmen wie Laowa, Vazen, Great Joy, SIRUI usw.

Mit 2.799 USD pro Stück sind die Viltrox 1,33x Vollformat-Anamorphoobjektive recht kostengünstige Optionen und sie sind viel günstiger als Objektive wie das anamorphotische Hawk V-Lite oder die SLR Magic 1,33x Anamorphot-CINE-Objektive. Sie könnten in den Gebrauchtmarkt eintauchen, um ein Schnäppchen zu finden, aber viel Glück. Selbst gebrauchte anamorphotische Lomo-, Kowa-, Canon K-35- und Cooke-Objektive sind im Allgemeinen unerreichbar. Zum Beispiel ein Satz von 4 anamorphotischen Kowa-Linsen, die von P+S Technik umgebaut wurden und bei FJS International für 108.000 USD gelistet sind.

Zwar sind Objektive wie die 1,8-fach-Vollformat-Anamorphoobjektive von Great Joy äußerst erschwinglich, aber eigentlich sind sie für die Verwendung mit Kameras konzipiert, die über 4:3-Sensoren und Open-Gate-Sensormodi verfügen.

Ich war daran interessiert herauszufinden, wen Viltrox mit diesen Linsen ansprechen wollte, also habe ich sie kontaktiert und gefragt. Sie sagten mir, dass die anamorphotischen 1,33-fach-Vollformatobjektive auf den Fernseh-/Film- und Werbemarkt ausgerichtet seien.

Zumindest meiner Meinung nach ist es am besten, sich ein 1,33-fach-Objektiv als Mittelweg zwischen einem sphärischen und einem anamorphotischen Objektiv mit einem höheren Quetschverhältnis vorzustellen. Mit 1,33x erhalten Sie keinen sehr „anamorphen“ Look, aber es bietet genug Charakter, um es von Aufnahmen mit einem sphärischen Objektiv zu unterscheiden. Ich denke, Viltrox hofft, dass die anamorphotischen 1,33-fach-Vollformatobjektive etwas bieten, das sich ein wenig von dem unterscheidet, was sonst auf dem Markt erhältlich ist.

In mancher Hinsicht denken Sie vielleicht, dass das 1,33-fache eine seltsame Wahl ist, aber der Grund für die Wahl dieses Kompressionsverhältnisses liegt darin, dass Sie die Objektive an nahezu jeder Kamera verwenden können. Sie benötigen keine Kamera mit einem 4:3-Sensor oder eine Kamera, die im anamorphotischen Aufnahmemodus aufnehmen kann. Mit 1,33x erhalten Sie das Seitenverhältnis von 2,39:1, ohne dass die Auflösung verloren geht. Der andere Grund ist, dass es einfacher und billiger ist, ein 1,33-fach-Vollformatobjektiv herzustellen als ein 1,5/1,8- oder 2-fach-Objektiv. Viltrox ist es auch gelungen, alle Objektive T2 herzustellen. Dies wäre fast unmöglich gewesen, wenn sie sich für einen 1,5/1,8 oder 2x Squeeze entschieden hätten.

Was Sie vielleicht nicht wissen, ist, dass Henri Chrétien während des Ersten Weltkriegs die anamorphosierende Optik entwickelt hat, um einen Weitwinkelbetrachter für Militärpanzer bereitzustellen. Das optische Verfahren wurde von Chrétien Hypergonar genannt und war in der Lage, ein Sichtfeld von 180 Grad darzustellen. Nach dem Krieg wurden anamorphotische Objektive für das Kino ursprünglich so konzipiert, dass Breitformatbilder den Filmbereich eines Standard-35-mm-Rahmens voll ausnutzen konnten. Die Linsen verbesserten außerdem die vertikale Auflösung und reduzierten das Erscheinungsbild von Körnung. Die Technologie wurde erstmals 1927 im Kurzfilm Construire un Feu von Claude Autant-Lara im filmischen Kontext eingesetzt. Durch die Einführung des Super-35-mm-Formats wurde der Unterschied zwischen anamorphotischen und sphärischen Objektiven deutlich weniger offensichtlich. Dies liegt daran, dass Super 35 mehr horizontale Filmfläche bot, da der Ton nicht neben jedem Bild aufgezeichnet werden musste, wie es bei Standard-35-mm-Filmen der Fall war.

Bei vielen anamorphotischen Objektiven kommt es zu Bildfehlern, aber genau das macht anamorphotische Objektive so besonders. Da moderne Kameras und Sensoren so gut sind, möchten viele Kameraleute versuchen, durch den Einsatz von Vintage- oder/oder anamorphotischen Objektiven Charakter zu verleihen. Zu den Bildmerkmalen bei Aufnahmen mit einem anamorphotischen Objektiv gehört, dass das Bokeh eher oval als kreisförmig aussieht und Streulichter als bläuliche horizontale oder vertikale Streifen erscheinen, die sich über das gesamte Bild erstrecken können. Das andere mit anamorphotischen Aufnahmen verbundene Merkmal ist das Breitbild-Seitenverhältnis.

Wenn Sie in HD- oder 2K-Formaten mit sphärischen Objektiven arbeiten, könnten Sie Ihr 2K-Bild einfach zuschneiden, um ein Seitenverhältnis von 2,39:1 zu erhalten, oder? Ja, das könnten Sie, aber das Problem ist, dass Ihnen nur noch 858 Zeilen vertikale Auflösung zur Verfügung stehen. Anamorphe Objektive bieten eine Möglichkeit, ein Seitenverhältnis von 2,39:1 aufzunehmen, ohne Abstriche bei der Auflösung machen zu müssen. Natürlich können Sie auch in höheren Auflösungen (4K, 6K, 8K etc.) aufnehmen und dann auch in einer niedrigeren Auflösung ausliefern.

2x anamorphotische Linsen erzeugen ein Superweitwinkelverhältnis von 3,55:1. Um ein herkömmliches Verhältnis von 2,39:1 mit einem 16:9-Sensor zu erzeugen, ist ein 1,33x oder 1,35x anamorphotisches Objektiv erforderlich.

Wie das alte Sprichwort sagt: Nur weil man es kann, heißt das nicht, dass man es auch sollte. Anamorphoten sind nicht jedermanns Sache und schon gar nicht für viele Projekte geeignet. Aufgrund ihres Seitenverhältnisses sind sie für viele Inhalte, die Sie aufnehmen möchten, schwierig zu verwenden. Fernsehsender wünschen sich häufig ein natives Seitenverhältnis von 16:9, da sie auf den Bildschirmen ihrer Zuschauer keine schwarzen Balken unter und über dem Bild haben möchten. Viele DPs würden gerne anamorphotisch oder sogar in einem größeren Seitenverhältnis fotografieren, aber das wird vom Sender normalerweise abgelehnt. Da das Kameraformat mit anamorphotischem Zielfernrohr keine Bilder oberhalb und unterhalb des Zielfernrohrrahmens beibehält, lässt es sich möglicherweise nicht so gut auf schmalere Seitenverhältnisse übertragen, wie das üblicherweise für Vollbildfernsehen verwendete 16:9.

Sie müssen auch berücksichtigen, dass die Schärfentiefe auch bei anamorphotischen Aufnahmen beeinflusst wird. Technisch gesehen haben anamorphotische und sphärische Objektive die gleiche Schärfentiefe, aber im realen Einsatz muss man bei einem anamorphotischen Objektiv eine längere Brennweite verwenden, um den gleichen Bildwinkel zu erreichen. Das bedeutet, dass anamorphotische Linsen bei gleicher Vergrößerung (zum Beispiel bei einer Brennweite von 35 mm) eine geringere Schärfentiefe erzeugen. Wie wir alle wissen (ob Sie zustimmen oder nicht), wird der „filmische“ Look oft mit einer geringeren Schärfentiefe in Verbindung gebracht.

Gründe dafür, nicht anamorphotisch zu fotografieren, können sein:* Die meisten anamorphotischen Objektive können Artefakte oder Verzerrungen erzeugen* Im Allgemeinen teurer als sphärische Objektive* Viele anamorphotische Objektive sind langsamer als ein sphärisches Objektiv und benötigen mehr Licht* Lässt sich nicht gut auf engere Seitenverhältnisse übertragen , wie 16:9

Wie ich bereits erwähnt habe, handelt es sich hierbei nicht um leichte Objektive. Alle drei Brennweiten wiegen jeweils 1,98 kg. Sie haben die Abmessungen Ø102 x 133 mm.

Ich persönlich denke, dass diese Objektive wahrscheinlich zu groß und zu schwer sind, um sie mit einigen spiegellosen Hybridmodellen zu verwenden.

Zumindest meiner Meinung nach sind sie besser für den Einsatz mit mittelgroßen bis größeren digitalen Kinokameras geeignet.

Oben sehen Sie einen Größenvergleich zwischen dem Viltrox 1,33 x 75 mm T2 und dem Great Joy 1,8 x 85 mm T2,9.

Nebenbei bemerkt: Die anamorphotischen Objektive Great Joy und Viltrox 1,33x funktionieren nicht mit dem Mofage POCO-Adapter, den ich kürzlich auf der Website getestet habe, da ihre hinteren Elemente zu lang sind.

Viltrox enthält Objektivhalterungen, die Sie an den Objektiven befestigen können.

Die Linsen sind robust verarbeitet und haben auf jeden Fall ein gewisses Gewicht. Ehrlich gesagt war die Verarbeitungsqualität viel besser, als ich erwartet hatte.

Die Objektive verfügen auf beiden Seiten des Tubus über Fokus- und Irismarkierungen.

Alle drei Objektive haben genau die gleiche Länge und ihre Fokus- und Irisringe befinden sich alle in der exakt gleichen Position, was den Wechsel der Objektive bei der Verfolgung des Fokus erheblich erleichtert.

Alle drei Objektive haben leicht unterschiedlich aussehende Frontdesigns.

Der Blendenring ist wirklich gut gewichtet und hat gerade genug Widerstand, ohne zu steif zu sein. Der Fokusring ist ziemlich schwergängig und das Drehen erfordert einiges an Kraft. Die Objektive haben einen schönen weiten Fokusbereich und Sie müssen unbedingt ein Follow-Focus-System oder ein Remote-Follow-Focus-System verwenden, wenn Sie mit diesen Objektiven größere Fokusbereiche erreichen möchten. Den Fokus per Hand zu ziehen, ist möglich, aber ich fand es schwierig.

Die Halterung ist gut verarbeitet und das Objektiv lässt sich problemlos an jeder PL-Mount-Kamera befestigen. Ich habe einige schrecklich gefertigte PL-Halterungen gesehen, die einfach nicht so einfach auf Kameras passen, zum Glück gehört dies nicht dazu.

Ich bin nicht der größte Fan von weißen Linsen, aber jede für sich.

Wenn Sie das Kit kaufen, in dem Sie alle drei Brennweiten erhalten, werden diese in einem schönen Hartschalenkoffer mit Laserausschnitten für die Objektive und das Zubehör geliefert.

Alle drei Brennweiten verfügen über 8 Blendenlamellen. Das 35-mm-Objektiv verfügt über 19 Linsenelemente in 13 Gruppen, das 50-mm- und 75-mm-Objektiv über 18 Linsenelemente in 12 Gruppen bzw. 18 Linsenelemente in 13 Gruppen.

Alle drei Objektive verfügen über eine anamorphotische Zylindergruppe in der Mitte des Objektivs. Die Linsen verfügen über eine HD Nano-Mehrschichtbeschichtung und eine wasserdichte Antifouling-Beschichtung.

Die Viltrox 1,33 x 35 mm und 50 mm haben einen minimalen Fokusabstand von 2,7′ / 82,29 cm, was einigermaßen gut ist. Das 75-mm-Objektiv hat einen Nahfokusabstand von 3,3′ / 100,58 cm.

Die Objektive werden im Werk zwar einer Backfokussierung unterzogen, bevor sie verschickt werden, aber da der Flanschabstand bei verschiedenen Kameras unterschiedlich ist, muss der Backfokus möglicherweise angepasst werden.

Im Kit erhalten Sie von Viltrox die Werkzeuge, mit denen Sie dies selbst tun können. Am besten verwenden Sie eine Back-Focus-Tabelle, aber wenn Sie keinen Zugriff darauf haben, können Sie eine von der Viltrox-Website herunterladen.

Bei der Einstellung des Backfokus ist es immer eine gute Idee, die Blende auf den maximalen Wert einzustellen, in diesem Fall T2. Anschließend sollten Sie die Kamera mit angebrachtem Objektiv (in diesem Fall das 50-mm-Objektiv) 4,6 Zoll von der Karte entfernt platzieren, indem Sie den Abstand von der Karte zur Sensorebene Ihrer Kamera messen.

Anschließend können Sie den Fokus überprüfen. Wenn Ihr Objektiv nicht genau auf 4,6 Zoll fokussiert, müssen Sie Unterlegscheiben hinzufügen, um dies zu korrigieren. Je nachdem, wie weit der hintere Fokus entfernt ist, hängt es davon ab, welche Unterlegscheibe Sie hinzufügen müssen.

Viltrox enthält im Objektivset detaillierte Anweisungen und eine Tabelle, anhand derer Sie ermitteln können, welche Unterlegscheiben Sie gegebenenfalls verwenden müssen.

Die Viltrox-Objektive sind einigermaßen scharf, bei Aufnahmen mit großer Blendenöffnung und T2 sind sie allerdings etwas weich, aber man muss wirklich stark hineinzoomen, um diese Weichheit zu sehen. Sobald Sie anfangen, auf T2,8-T4 abzubremsen, werden sie schärfer. Ich würde sagen, dass T4 bis T5,6 der beste Punkt für die Schärfe ist.

Das 75-mm-Objektiv ist sicherlich das schärfste der drei Objektive und selbst bei T2 behält es im Vergleich zum 35-mm- und 50-mm-Objektiv eine gute Schärfe bei.

In technischen Tests werden diese Objektive wahrscheinlich nicht jemals überzeugen können, aber das gilt für viele anamorphotische Objektive. Technische Tests sind gnadenloser als viele reale Aufnahmesituationen und werden durchgeführt, um potenzielle optische Mängel sehr genau zu untersuchen.

In der realen Welt werden die meisten Objektive viel besser aussehen als in technischen Tests. Der Grund, warum ich solche Tests durchführe, ist, dass sie Ihnen einen Maßstab für den Vergleich anderer Objektive geben. Der Roboter hat ein sehr feines Muster auf seiner Oberfläche, was sehr hilfreich ist, um Schärfe und Details zu erkennen.

Ich habe die Objektive mit großen Fokuswürfen getestet und bei weit geöffneten Objektiven kommt es zu einer leichten Atmung, aber für anamorphotische Objektive zu diesem Preis lässt sich das sehr gut kontrollieren. Wenn Sie bei T5,6 anhalten, ist die Atmung fast nicht mehr vorhanden.

Die anamorphe Atmung erscheint anders als bei Verwendung einer normalen sphärischen Linse. Bei einer sphärischen Linse entsteht durch die Atmung der Eindruck, dass sich die Brennweite ändert. Bei anamorphotischen Objektiven kommt es jedoch zu einer vertikalen Streckung des Hintergrunds. Wenn Sie also den Fokus von etwas in der Nähe auf etwas weiter entferntes verschieben, erscheint der Hintergrund gequetscht. Deshalb sieht man ovales statt rundes Bokeh.

Bei anamorphotischen Objektiven gilt: Je stärker Sie das Objektiv abblenden, desto weniger verändert sich das Erscheinungsbild des unscharfen Objekts. Wenn Sie weit geöffnet fotografieren und den Fokus ziehen, verändern die unscharfen Objekte ihre Form noch dramatischer.

Ältere anamorphotische Objektive wie die von Lomo und Kowa können viel atmen. Neuere anamorphotische Designs von Unternehmen wie Zeiss und Cooke haben viel weniger Atmung. Die beliebten anamorphotischen Objektive der Panavision E-Serie behalten echte anamorphotische Artefakte wie unproportionale vertikale Fokusatmung bei.

Seien wir ehrlich, der Grund, warum viele Leute anamorphotische Objektive verwenden möchten, sind die interessanten Streulichteffekte, die man erzielen kann. Ja, sie können übermäßig verwendet werden, und manchmal ist weniger mehr, aber die wahrscheinliche Zielgruppe dieser Objektive sucht wohl nach markanten Streifen.

Wenn man es weit geöffnet oder relativ weit offen verwendet, erhält man den Streifen, den jeder kennt. Ob Sie das Blue Streak oder ein neutraleres Steak bevorzugen, ist wieder eine persönliche Sache. Ich persönlich fand die blauen Streifen für meinen Geschmack etwas überwältigend. Sie sind sehr stark und ausgeprägt und nicht weich oder subtil. Ich persönlich würde diese Linsen wahrscheinlich in Kombination mit etwas wie Glimmerglas verwenden, um die Streifen abzumildern.

Mir wäre es lieber gewesen, wenn Viltrox die Objektive mit einem neutraleren Streifen hergestellt hätte, der das Aussehen der Lichtquelle annimmt, die Sie fotografieren. Der starke blaue Streifen ist möglicherweise in Ordnung, wenn Sie einen Science-Fiction-Film drehen, kann jedoch bei vielen anderen Inhalten sehr störend wirken. Manchmal ist weniger mehr.

Von den drei Brennweiten habe ich tatsächlich das Streulicht bevorzugt, das ich beim 75-mm-T2 hatte, aber auch hier ist Streulicht eine sehr persönliche Sache.

Die Linsen behalten einen einigermaßen guten Kontrast bei, wenn viel direktes Licht auf den Zylinder fällt.

Die Objektive zeigten keine realen Anzeichen einer chromatischen Aberration, zumindest keine, die man erkennen könnte, ohne sie stark zu beschneiden. Das Fehlen chromatischer Aberration ist für ein anamorphotisches Objektiv beeindruckend.

Ovales Bokeh ist eine weitere Attraktion anamorphotischer Objektive. Die Möglichkeit, interessant aussehende unscharfe Bereiche zu erzeugen, kann sicherlich dazu beitragen, eine Aufnahme zu verbessern. Ich persönlich bevorzuge bei der Verwendung solcher Objektive unscharfe Bereiche im Vordergrund statt im Hintergrund.

Das Bokeh ist für ein 1,33-fach-Objektiv mit T2-Blende gut. Es sieht nicht wirklich oval aus, und das liegt daran, dass es sich um ein 1,33-fach-Squeeze-Anamorphot handelt und nicht die gleichen Eigenschaften wie ein 1,8-fach oder 2-fach hat.

Auch wenn ich kein ovales Bokeh habe, gefiel mir das Bokeh, das man mit den Objektiven erzielen kann, dennoch, es wird nur keinen großen anamorphotischen Charakter haben.

Ich habe die Objektive herausgenommen und einige Aufnahmen gemacht, damit Sie das allgemeine Aussehen und die Eigenschaften der Objektive sehen können. Die Bewertung, die ich vorgenommen habe, ist recht stilistisch (stimmungsvoll und dunkel), aber Sie sollten dennoch den Charakter und die optische Leistung des Objektivs erkennen können.

Es hat mir Spaß gemacht, die Objektive zu verwenden, und die Bilder, die ich mit ihnen gemacht habe, gefielen mir. Sie haben Charakter, ohne übertrieben zu wirken, und sie haben eine schöne Schärfe und ein angenehmes Bokeh.

Ich habe festgestellt, dass die Beleuchtung an den Rändern des Rahmens deutlich dunkler ist als in der Mitte. Wenn direktes Licht auf das Objektiv trifft, entsteht auch ein doppelter Streifen. Ob Ihnen das gefällt oder nicht, ist eine sehr persönliche Sache.

Die Viltrox-Objektive haben mich überrascht, weil ich ehrlich gesagt nicht sicher war, was ich von einem Unternehmen erwarten sollte, das noch nie spezielle Cine-Objektive hergestellt hat. Ein altes Sprichwort besagt: Man sollte ein Buch niemals nach seinem Einband beurteilen.

Viele breitere anamorphotische Objektive neigen dazu, unter ziemlich starker Randverzerrung zu leiden, aber da das Viltrox nur 1,33x ist, wird die Verzerrung sehr gut kontrolliert. Selbst an den Rändern des Rahmens konnte ich keine verzogenen Linien erkennen.

Bei einigen der „erschwinglichen“ anamorphotischen Objektive auf dem Markt können das Aussehen und die Verarbeitungsqualität zwischen den Brennweiten erheblich variieren. Es war schön zu sehen, dass die Verarbeitungsqualität und das allgemeine Erscheinungsbild aller drei Objektive mit denen des Viltrox übereinstimmen. Wenn Sie einen Satz Objektive kaufen, möchten Sie, dass diese möglichst genau zueinander passen.

Da die größte Brennweite 35 mm beträgt, fragen Sie sich vielleicht: Ist das breit genug? Ein anamorphotisches 35-mm-Objektiv mit 1,33-facher Brennweite hat das gleiche Sichtfeld wie ein 26,3-mm-Objektiv. Beachten Sie jedoch, dass Sie ein horizontales Sichtfeld von 26,3 mm erhalten, vertikal jedoch Informationen verlieren. Anamorphe Weitwinkelobjektive mit einer Brennweite von weniger als 40 mm erzeugen eine zylindrische Perspektive, die manche Menschen mögen, andere hassen.

Es hängt wirklich davon ab, ob Sie das Objektiv an einer Vollformatkamera oder einer S35 verwenden. Bei einer Vollformatkamera ist das 35-mm-Format ziemlich breit.

Der Arri Amira verfügt über die Fähigkeit, eine 1,3-fache anamorphotische Entstauchung durchzuführen, was gut mit dem 16:9-Sensor funktioniert, sodass Sie ein Seitenverhältnis von 2,39:1 erstellen können. Das Schöne an diesem Modus des ARRI ist, dass er das Bild tatsächlich im richtigen Seitenverhältnis in der Kamera aufzeichnet, sodass Sie nichts daran ändern müssen, sobald Sie mit der Bearbeitung beginnen.

Die anamorphotischen Viltrox 1,33-fach-Vollformatobjektive kosten jeweils 2.799 USD (PL-Mount). Alternativ können Sie das Set mit drei Objektiven für 7.899 USD kaufen. Der Bestellbeginn ist für den 1. Januar 2023 geplant. Das Unternehmen hat angekündigt, in Zukunft weitere Brennweiten auf den Markt zu bringen, darunter 25 m und 100 mm.

Wie sind diese Preise im Vergleich zu einigen der verfügbaren Vollformat- und S35-Anamorphoten?

Unten sehen Sie:

Was Sie bei den SIRUI-Optionen unbedingt beachten müssen, ist, dass sie nur S35-Sensoren abdecken und nicht für die PL-Montage verfügbar sind.

Die anamorphotischen Vollformatobjektive Viltrox 1,33x bieten eine gute Balance zwischen Verarbeitungsqualität und optischer Leistung. Es gibt wirklich nicht viele anamorphotische 1,33-fach-Objektive zur Auswahl und sie füllen tatsächlich eine Nische auf dem Markt. Die Möglichkeit, sie mit Kameras mit normalem 16:9-Sensor zu verwenden, ist eine große Sache und macht sie in mancher Hinsicht etwas vielseitiger als 1,8-fach oder 2-fach anamorphotische Objektive.

Ob der Kauf eines 1,33-fach-Objektivs sinnvoll ist oder nicht, wenn Sie anamorphotisch fotografieren möchten, wird zwangsläufig starke Meinungen von verschiedenen Leuten hervorrufen. Da mittlerweile eine ganze Reihe von 1,5-/1,6-/1,8-fachen Optionen verfügbar sind, dürfte 1,33-fach möglicherweise schwer zu verkaufen sein.

Die Objektive weisen eine sehr geringe tonnenförmige Verzerrung auf, keine wirklichen Anzeichen einer chromatischen Aberration und die Atmung ist sehr gut kontrolliert. Sie behalten einen guten Kontrast und ihr Farbton ist recht neutral. Ich fand, dass die blauen Streifen für meinen Geschmack etwas zu grell waren, aber sie sind angenehmer als die Streifen, die man auf den anamorphotischen Objektiven von Laowa und Sirui sieht.

Die Objektive sind sehr solide verarbeitet und ich denke, Viltrox hat mit diesem Set einigermaßen gute Arbeit geleistet. Werden sie so gut sein wie andere teurere anamorphotische Objektive? Nein, das sind sie nicht, aber bei ihrem Preis würde ich das nicht erwarten. Sie sind jedoch einer starken Konkurrenz durch eine Vielzahl erschwinglicher anamorphotischer Objektive ausgesetzt, die seit etwa einem Jahr den Markt zu überschwemmen beginnen.

Wenn Sie Eigentümer/Betreiber sind und auf der Suche nach einem Satz einiger einigermaßen erschwinglicher anamorphotischer Objektive sind, die Sie für nahezu jede Kamera verwenden können, ist der Viltrox eine Überlegung wert. Obwohl sie sicherlich nicht jedermanns Sache sind, können sie aufgrund ihrer Verarbeitungsqualität eine gute Option für Mietwohnungen sein.

Mir gefiel die Verwendung der Viltrox 1,33x Full Frame Anamorphic-Objektive sehr gut, da sie einfach zu bedienen waren und schöne Bilder erzeugen. Es ist gut, mehr anamorphotische Optionen auf dem Markt zu haben, damit der Endbenutzer mehr Auswahl hat.

Matthew Allard ist ein mehrfach preisgekrönter, ACS-akkreditierter freiberuflicher Kameramann mit über 30 Jahren Erfahrung in mehr als 50 Ländern auf der ganzen Welt. Er ist Herausgeber von Newsshooter.com und schreibt seit 2010 auf der Website .Matthew hat 48 ACS Awards gewonnen, darunter fünf prestigeträchtige Golden Tripods. 2016 gewann er den Preis für die beste Kamera bei den 21. Asian Television Awards. Matthew kann als Kameramann in Japan oder für Arbeiten irgendwo anders auf der Welt engagiert werden.