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Sep 01, 2023

Panasonic S5 II und S5 II x mit Phase Hybrid AF angekündigt

Panasonic hat die Lumix S5 II und die spiegellose Vollformat-Hybridkamera Lumix 5 II x offiziell vorgestellt, die jetzt beide über Phase Hybrid AF verfügen. Warum erwähne ich das ausdrücklich? Also, die

Panasonic hat die Lumix S5 II und die spiegellose Vollformat-Hybridkamera Lumix 5 II x offiziell vorgestellt, die jetzt beide über Phase Hybrid AF verfügen. Warum erwähne ich das ausdrücklich? Nun ja, die Achillesferse der Panasonic-Kameras ist, dass sie in puncto AF-Leistung immer hinter der Konkurrenz zurückgeblieben sind.

Kommen wir also gleich dazu, was beide Kameras in ihren wichtigsten Spezifikationen bieten.

*Die Aufnahme stoppt, wenn die kontinuierliche Aufnahmezeit 30 Minuten in [6K/29,97p][6K/25,00p] [5,9K/29,97p] [5,9K/25,00p] überschreitet, wenn der Wärmemanagementmodus auf „Standard“ eingestellt ist.

Einige Beispielvideos finden Sie oben.

Der S5 II ist ein spiegelloser Hybrid für unter 2.000 US-Dollar, der eine gute Balance zwischen Foto- und Videoleistung bieten soll. Die ursprüngliche S5 war eine gute Kamera, aber ihr Nachfolger verfügt über eine verbesserte Funktionalität und Leistung, die sie sicherlich zu einem starken Konkurrenten im Bereich der spiegellosen Vollformat-Hybridkameras machen wird.

Das S5 II x ist eine leicht verbesserte Version des S5 II, die nur 300 USD mehr kostet. Persönlich würde ich diese Kamera gegenüber der S5 II kaufen, da der Preisunterschied relativ gering ist und sie 5,8K/4K DCI 4K/3,3K und HD ProRes extern über USB-C auf einer SSD aufzeichnen kann.

Die S5 II und S5 II x ergänzen nun die S1, S1R, S5 und S1H in der Lumix S-Serie.

Man muss nicht zwischen den Zeilen lesen, um herauszufinden, dass es sich beim S5 II und S5 II x im Wesentlichen um den S1H-Ersatz handelt. Die ursprüngliche S5 wird nicht eingestellt, und obwohl die neuen Kameras den Namen S5 tragen, kann man mit Sicherheit davon ausgehen, dass es sich um die neuen Flaggschiff-Kameras handelt und es keine S1H II geben wird.

Die S1H war eine sehr unterschätzte Kamera und in vielerlei Hinsicht ihrer Zeit voraus. Ohne die bestenfalls durchschnittliche AF-Leistung wäre es vielleicht ein größerer Erfolg geworden. Das Fehlen nativer Objektivoptionen zum Zeitpunkt der Veröffentlichung war ebenfalls nicht hilfreich.

Das S5 II und das S5 II x sind nur geringfügig schwerer als das Original S5. Die Kameras wiegen 740 g / 1,63 lb (Gehäuse, Blitzschuhabdeckung, Akku, Karte x 1), während die ursprüngliche S5 712 g / 1,6 lb (1,57 lb) auf die Waage bringt. Als Referenz: Die GH6 wiegt 823 g / 1,8 lb (mit Akku und Aufnahmemedium).

Der S1H wiegt 1,16 kg / 2,56 lb (Gehäuse mit Batterie und Speicher) und der S1 bringt 1,02 kg / 2,25 lb (Gehäuse mit Batterie und Speicher) auf die Waage.

Die S5 II und S5 II x werden von Panasonic als direkte Konkurrenten der spiegellosen High-End-Hybride von Sony, Canon, Panasonic und Nikon angepriesen.

Wie ist dieses Gewicht im Vergleich zu einigen anderen spiegellosen Vollformat-Hybriden? Unten sehen Sie:

Wie Sie sehen, ist die S5 immer noch etwas schwerer als einige dieser anderen Kameras, aber ihre physische Größe ist ziemlich ähnlich.

Es ist schön zu sehen, dass Panasonic den HDMI-Mikroanschluss (Typ D) des S5 zugunsten eines HDMI-Anschlusses vom Typ A in voller Größe aufgegeben hat. Zumindest meiner Meinung nach ist HDMI kein professioneller Anschluss, aber wenn Sie einen verwenden müssen, ist es besser, dass es sich um eine Vollversion handelt und nicht um eine der kleineren Varianten.

Sowohl das S5 II als auch das S5 II x bestehen aus einem Gehäuse aus einer Magnesiumlegierung und wurden im Hinblick auf Staub- und Spritzwasserschutz entwickelt. Rund um alle Knöpfe und Zifferblätter wurden Dichtungsmaterialien verwendet. Das S5 II und das S5 II x scheinen genauso gut verarbeitet zu sein wie das S1H und das Vorgängermodell S5.

Das Steuerungslayout des S5II und S5 II x scheint mit dem des ursprünglichen S5 identisch zu sein. Genau wie beim S1H gibt es dedizierte WB-, ISO- und Aufnahmetasten.

Ich bin froh, dass Panasonic das spezielle S&Q-Einstellrad beibehalten hat. Wenn Sie das richtige Aufnahmeformat verwenden, können Sie einfach das Einstellrad um eine Stelle bewegen und schnell mit höheren Bildraten aufnehmen.

Es gibt kein LCD-Display auf der Oberseite der Kamera wie bei der S1H. Der große obere Bildschirm des S1H ist ein tolles Feature, da Sie alle wichtigen Einstellungen und Parameter sehr schnell und klar sehen können. Außerdem können Sie sehen, wie viel verbleibende Akkulaufzeit Sie noch haben, selbst wenn die Kamera ausgeschaltet ist. Angesichts der relativ geringen Größe des S5 II und S5 II x war eigentlich kein Platz für ein LCD-Display. Sie verfügen auch nicht über den Wählsperrmechanismus wie beim S1H. Das ist mir persönlich egal, aber ich dachte, ich würde es erwähnen.

Die Rückseite der Kamera weist ein recht schlichtes Layout auf.

Das S5II und das S5 II Das geringere Gewicht der S5 II und S5 II x erleichtert zudem die Handhabung und den Einsatz der Kameras über einen längeren Zeitraum. Alle Tasten und Bedienelemente sind leicht zugänglich.

Wenn Sie die Kamera vor sich halten, können Sie das S5 II oder S5 II x in Ihrer Handfläche ablegen und es wird gut gestützt. Beim größeren S1H ist das nicht so einfach.

Das S5 II und das S5 II x verwenden einen brandneuen 24,2-Megapixel-35-mm-Vollformat-CMOS-Sensor (35,6 mm x 23,8 mm). Ja, das ist die gleiche Größe wie der Sensor im Original-S5, aber Panasonic versichert mir, dass es nicht derselbe Sensor ist. Die Kameras verfügen nicht über einen OLPF (optischen Tiefpassfilter) wie die S1H. Die Signalverarbeitung erfolgt durch eine neue Verarbeitungs-Engine.

Es gab viele Debatten über erhöhte Resolutionen und darüber, ob wir sie tatsächlich brauchen. Das S5 II und das S5 II x verwenden einen 6K-Sensor anstelle eines nativen 4K-Sensors. Aufgrund des Auflösungsverlusts aufgrund der Bayer-Musterberechnung sind mindestens 5,7 KB erforderlich, um ordnungsgemäßes 4K-RGB zu liefern. Aus demselben Grund verwendet ARRI 2,8K, um 2K zu liefern. Theoretisch sollten die S5 II und S5 II kann 8K aufnehmen, das S5 II und S5 II x sind auf 6K begrenzt. Zumindest meiner Meinung nach ist 6K mehr als ausreichend.

Der Sensor nutzt außerdem ein staubfreies System. Dadurch wird verhindert, dass sich Staub am Sensor festsetzt, was beim Objektivwechsel praktisch ist. Die Funktionsweise besteht darin, dass ein Überschallwellenfilter (SSWF) bei jedem Einschalten der Stromversorgung etwa 80.000 Mal pro Sekunde Ultraschallschwingungen zwischen dem Bildsensor und dem Verschluss erzeugt.

Laut Panasonic bietet die neue Engine, die im S5 II und S5 II x zum Einsatz kommt, große Fortschritte in Bezug auf Auflösung und Reproduzierbarkeit für Bildsensoren in voller Größe.

Darüber hinaus soll die im Motor verbaute hochpräzise Multiprozess-NR die Trennleistung der Detail- und Flachteile des Motivs verbessern. Durch die genauere Trennung der Signal- und Rauschkomponenten und die effektive Unterdrückung von Rauschen entsprechend den Bildeigenschaften ist es laut Panasonic möglich, auch bei hoher Empfindlichkeit eine atemberaubende und realistische Darstellung zu erzielen.

Sprechen wir den Elefanten im Raum an. Panasonic hatte nicht gerade einen guten Ruf für die Leistung des Autofokus, insbesondere wenn es um Video ging. Die größte Achillesferse früherer Lumix-Kameras war ihre Autofokusleistung. Nun, Sie werden erfreut sein zu erfahren, dass Panasonic sich endlich für den Einsatz von Phase Hybrid AF entschieden hat.

Ich denke, es ist besser spät als nie. Panasonic hat endlich auf kontrastbasierte Autofokussysteme verzichtet. Einer der größten Stolpersteine, wenn es darum ging, Leute vom Kauf eines spiegellosen Hybridmodells von Panasonic zu überzeugen, war die schlechte AF-Leistung. Die Kameras der Lumix-Serie blieben weit hinter ihrer Konkurrenz zurück, was viele potenzielle Benutzer abschreckte.

Das neue Phase-Hybrid-AF-System von Panasonic nutzt 779 AF-Punkte. Panasonic behauptet, dass sie durch die Kombination von Phase Hybrid AF mit ihrer Erkennungstechnologie die Tracking-Fähigkeiten massiv verbessert haben.

Sie behaupten auch, dass der AF jetzt besser in der Lage ist, mehrere Motive gleichzeitig zu verfolgen, und dass er bei starkem Gegenlicht und in Umgebungen mit wenig Licht besser funktioniert.

Kontinuierlicher AF beim Zoomen und AF-Mikroanpassung sind ebenfalls verfügbar.

Persönlich verwende ich beim Aufnehmen von Videos keinen Autofokus, aber ich weiß, dass viele Leute dies tun.

Das S5 II und das S5 II und einen Beschleunigungssensor im Gehäuse der Kamera. Dies soll eine genauere Erschütterungserkennung und -kompensation ermöglichen. Laut Panasonic soll das neue System branchenführende Stabilisierung für Videofilmer bieten. Sie geben außerdem an, dass die IS-Fähigkeiten ihren internen Tests zufolge rund 200 % besser sind als die des ursprünglichen S5.

Mittlerweile stehen Ihnen 4 verschiedene IS-Typen zur Auswahl:

Durch die Kombination des Body IS (5-Achsen) in der Kamera und des OIS (Optischer Bildstabilisator, 2-Achsen) im Objektiv der LUMIX S-Serie gleicht der 5-Achsen Dual IS größere Bewegungen aus, als mit herkömmlichen Methoden kontrollierbar sind.

Der 5-Achsen-Dual-IS2 funktioniert sowohl im Foto- als auch im Videomodus, einschließlich 6K, 5,9K, 5,8K, 4K, UHD, HD und anamorphotischer Aufnahme. Der Body IS gleicht Kamerabewegungen aus, selbst wenn L-Mount-Objektive ohne OIS verwendet werden und andere Objektive über einen Adapter montiert werden

Der Active IS scheint wirklich gut zu funktionieren, und er sollte es Ihnen auf jeden Fall ermöglichen, bei Handheld-Aufnahmen sehr ruhige Aufnahmen zu machen. Wenn Sie ein Panasonic-Objektiv wie das 24-105-mm-Objektiv mit OIS und integrierter Bildstabilisierung kombinieren, sollten Sie bei handgeführten Aufnahmen bemerkenswert ruhige Aufnahmen erzielen können.

Es gibt auch einen zusätzlichen E-Stabilisierungsmodus, den Sie aktivieren können, in dem Kameraverwacklungen zusammen mit vertikalen, horizontalen, Roll-, Nick- und Gierachsen durch den kombinierten Einsatz von In-Lens-, In-Body- und elektronischer Bildstabilisierung korrigiert werden.

Der größte Nachteil bei der Verwendung von IBIS und OIS besteht darin, dass beim Versuch, Schwenks oder Neigungen auszuführen, dieser schlechte Schwebeeffekt auftreten kann, der es schwierig macht, alles reibungslos auszuführen. Wenn Sie etwas fotografieren, bei dem es zu Blendenflecken kommt, werden Sie auch feststellen, dass sich die Streulichter auf unnatürliche Weise bewegen. Jetzt können Sie den Stabilisierungsbetriebsmodus auf Normal, Schwenken (Auto), Schwenken (links und rechts) und Schwenken (nach oben und unten) ändern, aber in vielen Situationen werden Sie wahrscheinlich vergessen, dass Sie ihn ändern können .

Wenn Sie den E-Stabilisierungsmodus (Video) aktivieren, kommt es zu einem leichten Bildausschnitt, der jedoch recht minimal ist. Wenn Sie nur Boost IS (Video) aktiviert haben, erfolgt kein Zuschnitt.

Obwohl es sich um eine hybride spiegellose Kamera handelt, betont Panasonic wie immer die Videospezifikationen als eines der Hauptverkaufsargumente der S5 II und S5 II x

Panasonic war das erste Unternehmen, das die interne 4:2:2 10-Bit-Aufzeichnung in einem spiegellosen Hybridsystem eingeführt hat, und verfügt nun über 12 Kameras, die intern UHD 4:2:2 10-Bit aufzeichnen können. Kein anderes Unternehmen, das spiegellose Hybride herstellt, kann das von sich behaupten. Hier sind die 13 Kameras, die UHD 4:2:2 10-Bit intern erfassen können:

Folgendes können das S5 II und das S5 II x bei der internen Videoaufzeichnung erfassen:

* Aufnahmebeschränkung auf 30 Minuten

Wenn Sie in 6K oder 5,9K UHD aufnehmen, können Sie in 4:2:0 10-Bit bis zu 29,97p im Vollbild ohne Beschnitt aufnehmen. Sie können in 4K DCI oder UHD in 4:2:2 10-Bit mit bis zu 29,97p aufnehmen. Bei UHD-Aufnahmen mit 50p oder 59,94p gibt es einen Ausschnitt im APS-C-Format. Es gibt auch einen APS-C-Ausschnitt bei Aufnahmen in HD mit mehr als 60 Bildern pro Sekunde und bei Aufnahmen im anamorphotischen 4K-Modus.

Sie können auch im S&Q-Modus fotografieren und in HD bis zu 1–180 Bilder pro Sekunde erreichen.

Sie können im APS-C-Zuschneidemodus nur dann fotografieren, wenn Sie 4K DCI oder UHS mit Bildraten über 29,97p aufnehmen möchten. Der anamorphotische 3,3K-Modus ist nur verfügbar, wenn die Kameras im APS-C-Zuschnittmodus verwendet werden.

Wie Sie sehen, sind Sie bei der externen Aufnahme in ProRes im Vollformat-Sensormodus immer noch auf 29,97p beschränkt.

Anamorphe Fähigkeiten

Die S5 II und S5 II x bieten viele gute Optionen für anamorphotische Aufnahmen.

Oben sehen Sie die verschiedenen angebotenen anamorphotischen Modi.

Die Kameras können 3328 x 2496 4:2:2 10-Bit bis zu 50p aufzeichnen.

Nun mögen einige dieser Videospezifikationen angesichts der Leistungsfähigkeit der Canon EOS R5, Nikon Z9 und Sony a9 nicht besonders aufregend erscheinen, aber man muss bedenken, dass es sich bei der S5 II um eine Vollformatkamera für unter 2.000 USD handelt.

Beim S5 II und S5 II x gibt es keine Aufnahmebeschränkungen, solange Sie in 4K DCI, UHD oder HD aufnehmen. Selbst bei Temperaturen bis zu 40 C/104 F können Sie ohne Unterbrechung aufnehmen. Die Aufnahme stoppt, wenn die kontinuierliche Aufnahmezeit 30 Minuten in [6K/29,97p][6K/25,00p] [5,9K/29,97p] [5,9K] überschreitet /25.00p], wenn der Wärmemanagementmodus auf „Standard“ eingestellt ist.

Wie ich bereits erwähnt habe, ist das S5 II x in der Lage, 5,8K/4K DCI/3,3K/HD ProRes in 422HQ oder 422 über USB-C auf einer externen SSD aufzuzeichnen. Dies ist eine nette Funktion, und da mittlerweile viele kleine und schnelle SSD/NVMe-Laufwerke verfügbar sind, wird dies Filmemachern sicherlich zugute kommen.

Genau wie S1H und S5 können S5 II und S5 II x ein 5,9K-RAW-Signal ausgeben, das auf einem kompatiblen Atomos-Gerät in ProRes RAW aufgezeichnet werden kann. Beim S5 II müssen Sie eine optionale Lizenz erwerben, um die externe RAW-Aufzeichnung zu ermöglichen. Beim S5 II x liegt die Lizenz der Kamera bei.

Folgendes kann aufgezeichnet werden:

Apple ProRes RAW kann auf Atomos Ninja V aufgezeichnet werden. V-Log oder Rec.709 ist während der RAW-Ausgabe auf dem Live View-Monitor wählbar.

Aufnahmehilfsfunktionen wie WFM (Wave Form Monitor), Vector Scope, Luminance Spot Meter und Zebra Pattern können während der RAW-Ausgabe verwendet werden.

Eine LUT (Lookup-Tabelle), die ausschließlich für auf NINJA V aufgezeichnete RAW-Videos entwickelt wurde, ist verfügbar unter: https://panasonic.jp/support/global/cs/dsc/download/lut/s1h_raw_lut/index.html.

Mit dieser LUT können Sie die Farbkorrektur an V-Log/V-Gamut2 anpassen. Mit dieser neuen LUT können Sie die Farben des mit Kameras der Serien Panasonic Varicam, EVA1, S1H und GH5/GH6 aufgenommenen Filmmaterials abgleichen und kombinieren.

Sie können RAW-Videodaten auch über HDMI an den Blackmagic Video Assist 12G HDR übertragen. Dies ermöglicht die Ausgabe von 5,9K/4K/Anamorphic (4:3) 3,5K 12-Bit RAW-Videodaten über HDMI an Blackmagic Video Assist 12G HDR, die als Blackmagic RAW aufgezeichnet werden können.

Spiegellose Vollformatkameras, die Videos in 4K und höherer Auflösung aufnehmen, erzeugen viel Wärme. Im Gegensatz zu digitalen Kinokameras, die über große Kühlsysteme und Lüftungsschlitze zur Wärmeableitung verfügen, sind spiegellose Kameras wetterfest. Dadurch kann die Wärme nirgends entweichen. Viele spiegellose Vollformatkameras leiden bei der Videoaufnahme unter Überhitzungsproblemen.

Im Gegensatz zum S1H, das einen Lüfter hinter dem LCD-Bildschirm verwendet, verfügen die kleineren Modelle S5 II und S5 II x über einen Lüfter im eigentlichen EVF-Gehäuse. Panasonic führt viele Tests mit seinen spiegellosen Hybridmodellen durch und sie sagten mir, dass sie bei Temperaturen von 40 °C (104 °F) kontinuierlich und ohne Probleme laufen müssen. Daher ist ein Lüfter erforderlich, damit Sie in den meisten Aufnahmemodi keine Aufnahmebeschränkungen haben. Einer der Gründe, warum einige Produkte Einschränkungen aufweisen, hängt normalerweise mit der Zuverlässigkeit zusammen. Sie könnten ein normales Privatauto nehmen und den Computer neu programmieren, um es schneller zu machen, aber das wird sich auf die Zuverlässigkeit, den Kraftstoffverbrauch und die Lebensdauer des Motors und seiner Komponenten auswirken. Bei Kameras ist das nicht anders.

Dabei wurden die Fähigkeiten der Kameras vieler Hersteller über viele Jahre hinweg künstlich eingeschränkt, vor allem aufgrund der Marktsegmentierung, obwohl sich das inzwischen zu ändern beginnt. Wenn Sie mehrere Modelle zu unterschiedlichen Preisen anbieten, wird der Hersteller zwangsläufig einige Funktionen der Kamera nicht integrieren oder diese einschränken. Jeder Hersteller hat das Recht dazu. Ob eine Kamera mehr kann, als sie eigentlich kann, spielt keine Rolle. Wenn ein Hersteller beschließt, die Fähigkeiten oder die Leistung einer Kamera einzuschränken, ist das seine Entscheidung. Als Verbraucher wird man darüber vielleicht nicht glücklich sein, aber niemand zwingt jemanden zum Kauf einer Kamera. Wenn Ihnen die Leistung eines bestimmten Herstellers nicht gefällt, geben Sie ihm nicht Ihr Geld.

Die S5 II und S5 II x sind wie die meisten spiegellosen Vollformat-Hybridkameras nicht immun gegen Hitzewarnungen. Die Kameras stoppen möglicherweise die Aufnahme, wenn sie bei einer Temperatur verwendet werden, die niedriger oder höher als die empfohlene Betriebstemperatur (0 bis 40 Grad) ist. Wenn die Temperatur der Kamera steigt, wird ein Temperatursymbol angezeigt. Die Aufnahme wird möglicherweise gestoppt und einige Funktionen sind möglicherweise vorübergehend nicht verfügbar. Sie müssen warten, bis die Kamera abgekühlt ist.

Kein wetterfester spiegelloser Vollformat-Hybrid wird vor Hitzeproblemen gefeit sein, Punkt. Wenn Sie einer Kamera kein geeignetes Kühlsystem hinzufügen, werden Probleme auftreten.

Genau wie das S1H und das S5 verfügen auch das S5 II und das S5 II x über eine duale native ISO. Bei Aufnahmen in V-Log betragen die nativen Dual-ISO-Werte beider Kameras 640 und 4000. Normalerweise nimmt das Rauschen mit steigender Empfindlichkeit bei einem einzelnen nativen ISO-Bildsensor zu. Allerdings soll der Bildsensor mit Dual Native ISO im S5 die Rauscherzeugung minimieren, indem er je nach eingestellter ISO-Empfindlichkeit die optimale Schaltung vor der Verstärkungsverarbeitung auswählt.

Im Gegensatz zum ursprünglichen S5 kann die Dual Native ISO-Funktion wie beim S1H manuell zwischen LOW und HIGH umgeschaltet werden. Sie können es auch auf AUTO einstellen.

Nun ändern sich die Dual Native ISOs je nachdem, in welchem ​​Profil Sie fotografieren:

Zu beachten ist, dass es derzeit keine Möglichkeit gibt, die Verschlusszeit wie bei der S1H von Winkel auf Grad zu ändern. Sie können die Verschlusszeit nur beim S5 II und S5 II x anzeigen. Dies wird in einem zukünftigen Firmware-Update behoben.

Beim S5 II und S5 II x können Sie zwischen folgenden Bildprofilen wählen:

Sobald Sie einen Bildstil ausgewählt haben, können Sie bestimmte Parameter anpassen. Mit V-Log und Like2100(HLG) können Sie aus offensichtlichen Gründen nicht so viele Parameter ändern.

Cinelike D2, Cinelike V2 und Like709 sind gute Optionen, wenn Sie nicht in V-Log aufnehmen möchten.

Auf beiden Kameras haben Sie die Möglichkeit, das zu verwenden, was Panasonic als Real Time LUT bezeichnet. Im Wesentlichen bedeutet dies lediglich, dass Sie eine Benutzer-LUT laden und diese LUT dann in Ihr Filmmaterial integrieren können. Dies ist nützlich, wenn Sie schnelle Bearbeitungszeiten haben, sich nicht mit Protokollmaterial in der Post befassen möchten oder keines der Bildprofile verwenden möchten.

Sowohl der S5 II als auch der S5 II x verfügen standardmäßig über V-Log/V-Gamut

Laut Panasonic ist das mit der S5 II und S5 II

Sie konnten die Rauschunterdrückung beim Aufnehmen in V-Log auf der S5 nicht wie auf der S1H auf -1 stellen. Beim S5 ist der niedrigste Wert, auf den Sie die Rauschunterdrückung einstellen können, 0. Ich konnte nicht überprüfen, ob dies beim neuen S5 II und S5 II x der Fall ist oder nicht.

Die [V-Log]-Kurveneigenschaften entsprechen dem „V-Log/V-Gamut REFERENCE MANUAL Rev.1.0“. Bei der Einstellung [V-Log] beträgt die Standardbelichtung bei der Abbildung von Grautönen mit einem Reflexionsverhältnis von 18 % IRE 42 %.

Es ist schön zu sehen, dass Panasonic V-Log/V-Gamut in das S5 II und S5 II x integriert und es nicht zu einer kostenpflichtigen Option gemacht hat.

V-Log View Assist ist auch für die neuen Kameras verfügbar. V-Log View Assist bedeutet, dass Sie Bilder mit einer LUT auf dem Monitor/Sucher anzeigen und diese auch über HDMI ausgeben können.

Oben sehen Sie die Optionen, die bei der Verwendung von V-Log View Assist verfügbar sind.

Wenn Sie in HLG fotografieren, gibt es auch einige Optionen für die Ansichtsunterstützung.

Ich bin nicht der größte Fan der V-Log to 709 LUT. Meiner persönlichen Meinung nach sieht es einfach nicht gut aus und macht alles viel zu magentafarben für meinen Geschmack. Hauttöne sehen nicht gut aus, wenn Sie in V-Log fotografieren und dann nur die LUT verwenden.

Bei beiden Kameras bietet Panasonic die Möglichkeit, bei der Videoaufnahme den Leuchtbereich zuzuweisen. Wenn Sie mit einem der 8-Bit-Codecs aufnehmen, können Sie den Leuchtbereich auf Folgendes einstellen:

Jetzt ändern sich die Einstellungen für den Luminanzbereich, wenn Sie mit einem der 10-Bit-Codecs aufnehmen. Anstelle der oben genannten können Sie sie auch auf Folgendes festlegen:

In V-Log können Sie die Leuchtweite nicht anpassen. Der Wert ist bei Aufnahmen mit einem 8-Bit-Codec auf 0–255 und bei Aufnahmen mit einem 10-Bit-Codec auf 0–1023 voreingestellt.

Nun wird es bei einer spiegellosen Hybridkamera für unter 2.000 USD immer einen Haken geben. Mit dem S5 II und S5 II x kann man intern nur in 6K und 5,9K in 4:2:0 10-Bit und nur bis 29,97p aufzeichnen.

Die Kameras können aufzeichnen in:

MOV: H.264/MPEG-4 AVC, H.265/HEVC MP4: H.264/MPEG-4 AVC, H.265/HEVC

Wie ich bereits erwähnt habe, kann das S5 II x extern in ProRes aufzeichnen.

Die maximale interne Bitrate beträgt 200 Mbit/s. Mit dem S5 II x können Sie bei der externen Aufnahme in ProRes auf einem angeschlossenen USB-C-Laufwerk bis zu 800 Mbit/s aufnehmen.

Sowohl das S5 II als auch das S5 II x verfügen über zwei SD-Kartensteckplätze. Beide Steckplätze sind mit UHS-I/UHS-II-Karten kompatibel.

Sie können auswählen, wie die beiden Kartensteckplätze funktionieren. So können Sie sie einrichten:

Der S5 kann bis zu 5,9K 4:2:2 10-Bit mit bis zu 29,97p über HDMI ausgeben. Wenn Sie 4K 4:2:2 10-Bit bis zu 30p über HDMI ausgeben, können Sie gleichzeitig mit der Kamera aufnehmen.

Die Kameras können 4:2:2 10 Bit ausgeben, wenn [Aufnahmequalität] auf [4:2:2 10 Bit] oder [4:2:0 10 Bit] eingestellt ist. Sie geben 4:2:2 8 Bit aus, wenn [Aufnahmequalität] auf [4:2:0 8 Bit] eingestellt ist.

Sie können die Informationen der Kamera über HDMI ausgeben, sodass Sie Menüs sehen und den hinteren LCD-Bildschirm reproduzieren können. Dies ist praktisch, wenn Sie einen externen Monitor nur zu Anzeigezwecken verwenden.

In vielerlei Hinsicht ähnelt das S5 II dem älteren S1H. Mit der S5 II erhalten Sie eine ziemlich ähnliche Bildqualität wie mit der viel teureren S1H. Außerdem erhalten Sie intern praktisch die gleichen Aufnahmemodi, unbegrenzte Aufnahmezeiten und die Möglichkeit, in ALL-I-Codecs aufzunehmen.

Dynamikbereich

Obwohl die Kamera über einen guten Dynamikumfang verfügt, liegen 8 der angegebenen 14 Blendenstufen unter dem Mittelgrau. Dieser beanspruchte Dynamikbereich ist derselbe wie der beanspruchte Dynamikbereich der Modelle S1H, S5, Varicam LT, Varicam 35 und EVA1.

Es ist absolut nichts Falsches daran, wissenschaftliche Dynamikbereichstests durchzuführen. Mich interessiert jedoch mehr, wie sich dieser Dynamikbereich auf reale Aufnahmebedingungen auswirkt. Die Anzahl der Blendenstufen einer Kamera hat keine Bedeutung, vor allem dann nicht, wenn das Highlight-Handling der Kamera nicht besonders gut ist. Der S5 II und der S5 II Auch wenn der Highlight-Roll-Off bei Zielfernrohren ziemlich aggressiv ist, ist er bei der Betrachtung realer Bilder bei weitem nicht so schlimm, wie die Zielfernrohre vermuten lassen.

Der Gesamtdynamikbereich des S5 II und S5 II Alle modernen Kameras haben einen ziemlich guten Dynamikumfang.

Man hört ständig, dass Leute über Farbwissenschaft reden, aber meiner Meinung nach ist Farbwissenschaft wirklich nur dann anwendbar oder umstritten, wenn man nicht im Log- oder RAW-Format fotografiert. Wenn Sie jemand sind, der eine Kamera benötigt, bei der er das Material nur schnell umdrehen oder an jemanden weitergeben möchte, der es nicht korrigiert, dann wählen Sie eine Kamera, die Ihrer Meinung nach gut aussieht, wenn Sie in einem normalen Bildprofil fotografieren. Die S5 II sollte Ihnen, wie die meisten Lumix-Kameras, ein gut aussehendes Bild liefern, wenn Sie direkt mit der L709 oder einigen anderen Standard-Bildprofilen aufnehmen.

Für jede Kamera ist es ziemlich einfach, eine einzelne Farbe (z. B. einen blauen Himmel) wiederzugeben, aber es ist viel schwieriger, viele verschiedene Farben gleichzeitig genau wiederzugeben.

Die Farbgenauigkeit ist schwer zu beurteilen, da sowohl Objektive als auch Beleuchtung einen Einfluss darauf haben, wie Farbe wahrgenommen wird.

Wie ich bereits erwähnt habe, nutzen das S5 II und das S5 II x die gleiche duale native ISO-Technologie, die auch im S1H und S5 zu finden ist. Im Gegensatz zum S5 können Sie beim S5 II und S5 II x die Einstellung manuell zwischen Niedrig/Hoch/Auto ändern.

Die ISO-Leistung kann schwer zu quantifizieren sein, da sie wirklich davon abhängt, unter welchen Bedingungen Sie fotografieren. Wenn Sie unter Bedingungen fotografieren, in denen alles in Ihrer Szene dunkel ist, werden Sie natürlich mehr Rauschen sehen. Wenn ein großer Teil Ihrer Szene korrekt belichtet werden kann, ist der Rauschpegel weniger störend, selbst wenn Sie mit höheren ISO-Werten fotografieren.

Ich persönlich fotografiere nicht gerne mit mehr als 5000 ISO, egal welche Kamera ich verwende. Abhängig von der Art der Arbeit, die Sie ausführen, müssen Sie möglicherweise den ISO-Wert erhöhen, um ein Bild zu erhalten, das sonst nicht aufgenommen werden könnte.

Sie können den Grad der Rauschunterdrückung anpassen, unabhängig davon, welches Bildprofil Sie verwenden. In V-Log ist es auf die niedrigste Standardstufe von 0 eingestellt. Sie können es auf bis zu +10 anpassen. Bei allen anderen Bildprofilen ist der Standardwert ebenfalls auf 0 eingestellt, Sie können ihn jedoch von -5 bis +5 anpassen.

Ich würde die Rauschunterdrückung sehr vorsichtig einsetzen, wenn Sie vorhaben, sie einzuschalten. Sogar Panasonic stellt klar, dass eine Verstärkung des Effekts zu einem leichten Rückgang der Bildauflösung führen kann. Meiner Meinung nach ist es viel besser, die Rauschunterdrückung in der Nachbearbeitung vorzunehmen, es sei denn, Sie müssen Ihr Material sehr schnell umdrehen.

V-Log-Material lässt sich mit etwas Rauschunterdrückung recht gut aufräumen. Das S5 II und das S5 II x sollten bei schlechten Lichtverhältnissen eine hervorragende Leistung erbringen. Auch wenn sie vielleicht nicht die beste Vollformatkamera für wenig Licht ist, die es gibt, werden sie für die Bedürfnisse der meisten Menschen gut genug sein.

Das S5 II und das S5 II x verwenden die L-Halterung. Der L-Mount ist ziemlich anpassungsfähig und es gibt eine Reihe von Adaptern, mit denen Sie bei Bedarf nicht-native L-Mount-Objektive verwenden können.

Eines der interessanten Dinge, die ich in der Vergangenheit von Panasonic herausgefunden habe, war, dass ein großer Teil der S1H-Benutzer bei ihren Kameras kein natives L-Mount-Glas verwendet. Viele Leute betrieben Kinoglas mithilfe von Adaptern. Mit dem verbesserten Autofokus des S5 II und S5 II x dürften jedoch mehr Nutzer auf natives Glas anstelle von Kinoglas zurückgreifen.

Einer der Hauptvorteile des L-Bajonetts ist seine kurze Auflagemaß-Brennweite. Mit einem Innendurchmesser von 51,6 mm und einer Flanschtiefe von 20,0 mm bietet es genügend Platz, um einen Objektivadapterring zwischen nahezu jedem Objektiv und dem L-Mount zu platzieren.

Nachfolgend sind die Flanschtiefen einiger anderer Kamerasysteme aufgeführt:

Wooden Camera stellt einen PL-zu-L-Mount-Umrüstsatz her, wenn Sie Kinoglas auf Ihrem S5 verwenden möchten. Es gibt auch andere PL-zu-L-Mount-Adapteroptionen von einer Vielzahl von Unternehmen, darunter Fotodiox, c7 Adapters, Leitz, Kippon und Sigma.

Eines der größten Hindernisse für Panasonic bei dem Versuch, Kameras der Lumix-S-Serie zu verkaufen, war die Wahl des Objektivs. Allerdings verfügt Panasonic mittlerweile über ein ziemlich umfangreiches Sortiment an nativen Objektiven mit L-Mount. Auch Dritthersteller von Objektiven stellen jetzt mehr Objektive mit L-Mount her.

Die Lumix S-Objektive sind optisch sehr gut, allerdings waren sie tendenziell recht teuer.

Wie die meisten spiegellosen Kameras von Panasonic verfügen auch die S5 II und S5 II x über einen vollständig beweglichen und drehbaren Bildschirm. Der Bildschirm ist 3 Zoll groß und damit etwas kleiner als die 3,2 Zoll-Bildschirme, die beim S1H, S1 und S1R verwendet werden.

Der ausklappbare 3-Zoll-Monitor sollte einfach zu bedienen sein und ich denke, dass die meisten Benutzer mit seinem Design zufrieden sein werden. Die Touchscreen-Funktionalität des ursprünglichen S5 reagierte und die Qualität des Bildschirms war ziemlich gut. Ich würde erwarten, dass es beim S5 II und S5 II x dasselbe sein sollte.

Sie können den Bildschirm des S5 tatsächlich sehr hell machen, wodurch er auch bei sehr sonnigen Bedingungen im Freien gut nutzbar ist, was auch beim S5 II und S5 II x der Fall ist.

Mir gefällt, dass der ausklappbare Monitor umgedreht und vollständig versteckt werden kann. Dies bedeutet, dass der hintere Bildschirm nicht versehentlich zerkratzt wird, wenn Sie die Kamera in eine Tasche stecken oder transportieren.

Das einzige Problem mit dem Bildschirm beim S5 II und S5 II x besteht darin, dass die Drehung begrenzt ist, wenn Sie ein HDMI-Kabel an das Gehäuse der Kamera angeschlossen haben. Der Bildschirm stößt schließlich auf das HDMI-Kabel. Ich hatte genau das gleiche Problem, als ich das S5 und das S1H testete.

Für Leute, die sich selbst filmen müssen, hat Panasonic auch eine REC-Frame-Anzeige eingebaut, bei der ein roter Rahmenumriss erscheint, der Sie darüber informiert, ob Sie aufnehmen oder nicht. Dies kann ein- oder ausgeschaltet werden.

Die neuen Kameras verwenden nicht denselben Real View Finder wie die S1H, S1, S5 oder S1R. Das S5 II und das S5 II x verwenden einen neuen Sucher mit einem 0,39″ OLED mit 3.600.000 Punkten.

Mir gefällt, dass man die LVF-Taste an der Seite des EVF drücken kann, um den hinteren LCD-Bildschirm auszuschalten, oder den EVF ausschalten kann. Ich wünschte, Panasonic hätte eine Möglichkeit implementiert, beides gleichzeitig eingeschaltet zu lassen und den EVF-Näherungssensor auszuschalten.

Der hintere Sucher sollte ziemlich gut sein und eine Verbesserung gegenüber früheren Panasonic-Kameras darstellen.

Bei vielen spiegellosen Kameras ist der Weißabgleich weitaus komplizierter, als er sein sollte.

Mit der S5 II lässt sich schnell ein individueller Weißabgleich durchführen. Die Kamera verfügt außerdem über eine eigene, leicht zugängliche Weißabgleichtaste. Dadurch können Sie den Weißabgleich sehr schnell ändern.

Sie können bis zu 4 benutzerdefinierte Weißabgleicheinstellungen speichern und es gibt zusätzliche 4-Kelvin-Farbtemperatureinstellungen, die Sie ebenfalls speichern können.

Sie können auch AWB sowie 7 weitere voreingestellte Weißabgleicheinstellungen wählen.

Die Kameras sind in der Lage, eine Vielzahl von Bildmarkierungen in verschiedenen Größen zu generieren. Folgendes können Sie tun:

Das Schöne ist, dass Sie auch die Farbe der Rahmenmarkierungslinien sowie der Rahmenmaske ändern können. Dies sind Funktionen, die man bei spiegellosen Hybridmodellen normalerweise nicht sieht.

Da die S5 II über einen Vollformatsensor verfügt, können Sie auswählen, welchen Bildbereich Sie aufnehmen möchten. Der Blickwinkel unterscheidet sich je nach Bildbereich. Durch die Wahl eines anderen Bildbereichs können Sie die Brennweite Ihres Objektivs effektiv erweitern, ohne dass sich das Bild verschlechtert.

Sie können „Bildbereich“ nur auswählen, wenn Sie mit verschiedenen Codecs und Bildraten aufnehmen. In vielen UHD- und HD-Modi können Sie zwischen Vollbild, S35 und Pixel/Pixel wählen.

Besonders beeindruckend ist diese Option, wenn Sie in HD aufnehmen. Hier können Sie zwischen Vollformat, S35mm oder Pixel/Pixel wählen. Dies ist sehr praktisch, da Sie mit einem Vollformat-Zoomobjektiv wie dem 24-105 mm F4 nahezu alles aufnehmen können, was Sie benötigen. Wenn Sie Veranstaltungen, Nachrichten oder sogar Hochzeiten fotografieren und in HD liefern müssen, ist ein S5- und 24-105-mm-F4-Vollformatzoom eine überzeugende Lösung.

Wenn Sie in UHD fotografieren, erzielen Sie mit der Auswahl von APS-C oder Pixel/Pixel das gleiche Ergebnis.

Der andere Vorteil von Pixel zu Pixel bei HD-Aufnahmen besteht darin, dass man mit einem Standardobjektiv unglaublich gute Makroaufnahmen machen kann.

Bei der Verwendung von Full, S35mm oder Pixel/Pixel konnte ich keinen großen Unterschied in der Bildqualität feststellen. Das Einzige, was ich sehen konnte, ist, dass der Pixel/Pixel-Modus wahrscheinlich nicht ganz so scharf ist wie die Modi „Vollbild“ oder „S35mm“.

Natürlich können Sie auch nicht mit der Vollansicht des Sensors fotografieren, wenn Sie ein Super-35-mm-/APS-C-Objektiv verwenden oder wenn Sie den Bildkreis auf S35 mm eingestellt haben.

Beim S5 II und S5 II x können Sie, genau wie beim S1H und S5, eine Funktion namens Live Cropping nutzen. Im Wesentlichen ermöglicht dies die Aufnahme einer vergrößerten Ansicht Ihres Bildes.

Durch Zuschneiden eines Teils des Bildes aus dem, was in der Live-Ansicht angezeigt wird, können Sie FHD-Videos mit Schwenken und Zoomen aufnehmen, solange die Kamera in einer festen Position bleibt. Sie können auch einfach ein Bild aufnehmen, das sich nicht bewegt.

Sie müssen einen kompatiblen Aufnahmemodus und ein kompatibles Format auswählen, um Live Cropping aufzeichnen zu können. Wenn Sie ein Aufnahmeformat oder eine Aufnahmequalität ausgewählt haben, bei der Live Cropping nicht verfügbar ist, wechselt die Kamera automatisch zu einem Aufnahmeformat, bei dem dies der Fall ist.

Bei der Verwendung von Live Cropping gibt es einen kleinen Haken. Sie können beim S5 II oder S5 II x nur eine Aufnahmedauer von 20 oder 40 Sekunden einstellen. Es ist etwas seltsam, dass man es nicht einfach so einstellen kann, dass es so lange auf dem von Ihnen ausgewählten Bild bleibt, wie Sie möchten, aber ich bin mir sicher, dass Panasonic dies mit Absicht getan hat, damit Benutzer nicht vergessen, dass Live Cropping aktiviert ist.

Funktioniert es also gut? Kurz gesagt: ja. Die Zooms, die Sie machen können, sind wirklich flüssig. Die Pfannen sind nicht ganz so gut und wirken leicht digital. Das einzige Problem, das ich beim Live Cropping habe, ist, dass es keine Möglichkeit gibt, einen Anfang oder eine Pause am Ende festzulegen. Sobald Sie Ihre Punkte festgelegt und auf „Aufzeichnen“ geklickt haben, beginnt der Zoom- oder Schwenkvorgang sofort und stoppt sofort, wenn er beendet ist. Da Sie außerdem nur Aufnahmedauern von 20 oder 40 Sekunden auswählen können, ist der Nutzen dieser Funktion etwas eingeschränkt.

Ein wenig einschränkend ist, dass nur eine HD-Aufnahme möglich ist. Es wäre schön gewesen, in 4K aufnehmen zu können. Ja, das würde nicht so viel Schwenken oder Zoomen ermöglichen, aber es wäre trotzdem schön, wenn man es hätte.

Beim Live-Cropping benötigen Sie unbedingt ein Stativ. Sie können dies zwar aus der Hand tun, die Ergebnisse werden jedoch nicht annähernd so gut sein.

Live Cropping ist eine nette Funktion. Obwohl es großartig ist, dass Sie das Zuschneiden, Schwenken und Zoomen in der Kamera durchführen können, bringt es wahrscheinlich keinen wirklichen Vorteil, es in der Postbearbeitung zu übertreiben, es sei denn, Sie geben das Filmmaterial an einen Kunden weiter oder geben das Material schnell weiter.

Um es ganz klar zu sagen: Immer wenn Sie Live Cropping verwenden, erfolgt die Aufnahme in HD. Die HD-Aufnahmen können mit bis zu 60p 4.2.0 8 Bit nur im MP4-Format erfolgen.

Mit der Intervallaufnahmefunktion können Sie beim S5 II und S5 II x automatisch eine Zeitrafferaufnahme einrichten. Das Aufnahmeintervall kann in Schritten von 1 Sekunde zwischen 1 Sekunde und 99 Minuten und 59 Sekunden eingestellt werden.

Sobald Sie mit der Aufnahme eines Zeitraffers fertig sind, können Sie ihn in eine Filmdatei umwandeln, ohne die Kamera zu verlassen. Die Kameras unterstützen die 4K/60p-Intervallvideogenerierung. Das Schöne ist, dass die Belichtung beim Erstellen des Videos geglättet wird, sodass Sie Zeitraffervideos mit sanften Belichtungsänderungen erstellen können.

Eine gute Onboard-Audioaufnahme findet man bei spiegellosen Kameras selten. Das ist schade, denn ich würde sagen, dass Hersteller dem Audio mehr Aufmerksamkeit schenken sollten, insbesondere bei eher videoorientierten Modellen.

Ein Großteil der Käufer eines S5 II oder S5 II

Bei Verwendung des S5 II kann der Aufnahmepegelbereich von -12 dB bis +6 dB eingestellt werden. Beim S1H können Sie ihn von -18 dB bis +12 dB einstellen.

Durch die Möglichkeit, den Aufnahmepegel sehr niedrig einzustellen, können Sie interne Vorverstärkergeräusche eliminieren, wenn Sie ein externes Audiogerät anschließen.

Im Audiomenü der Kamera können Sie auch die Art des gewünschten Eingangs auswählen.

Die S5 II und S5 II x verfügen über eine Aufnahmepegelanzeige, die auf dem Aufnahmebildschirm angezeigt wird. Im Gegensatz zum S1H, der Messgeräte mit denselben Anzeigeeigenschaften wie Kinokameras verwendet (-36 dB bis -12 dB in 2-dB-Schritten und -12 dB bis 0 dB in 1-dB-Schritten), zeigt Ihnen der S5 nur Indikatoren für -12 dB und 0 dB an.

Der S5 II und der S5 II x zeigen nicht wie beim S1H Spitzenpegelwerte für jeden einzelnen Audiokanal an, sondern tatsächlich keine Spitzenpegelwerte.

Was die Audioüberwachung angeht, haben die S5 II und S5 II x das gleiche Problem, das bei vielen Kameras auftritt. Es gibt keine Möglichkeit, nur Kanal 1 oder nur Kanal 2 zu überwachen. Wenn Sie zwei Mikrofone verwenden, hören Sie ein Mikrofon über den linken Kopfhörer und das andere über den rechten. Das frustriert mich wirklich. Warum ist es so schwierig, ein System zu entwickeln, bei dem man einen einzelnen Kanal und nicht nur beide gleichzeitig überwachen kann?

Der positive Aspekt der Kopfhörerüberwachung besteht darin, dass Sie wählen können, ob Sie den Ton in ECHTZEIT anhören möchten, oder Sie können RECSOUND wählen, um den ausgegebenen HDMI-Ton zu überwachen. Dadurch wird die leichte Audioverzögerung ausgeglichen.

Wenn ich ein S5 II oder S5 II x kaufen würde, würde ich auch das optionale DMW-XLR1-Audiomodul kaufen. Dies ist die beste Möglichkeit, die Kameras relativ klein zu halten und gleichzeitig bessere Audioaufzeichnungsoptionen hinzuzufügen.

Sowohl die S5 II als auch die S5 II x verfügen über Timecode, aber im Gegensatz zur S1H können Sie Timecode nicht über ein BNC-Konvertierungskabel eingeben.

Ich hätte mir gewünscht, dass Panasonic den gleichen Weg wie Nikon geht und die Bluetooth-Technologie nutzt, damit man Timecode drahtlos von einem Gerät wie dem UltraSync BLUE senden kann.

Neben Fokus-Peaking, Fokus-Vergrößerung und Zebras verfügen die S5 II und S5 II x auch über eine Wellenform sowie einen Luminanz-Spotmeter.

Der Leuchtdichte-Spotwert zeigt Ihren IRE als Prozentsatz an. Wenn Sie V-Log als Bildprofil auswählen, ändert sich der Luminanzpunktwert seltsamerweise in +/- STOP-Werte. Ich bin mir nicht ganz sicher, warum Panasonic das getan hat. 0 Stop zeigt einen IRE-Wert von 42 % an. Wenn Sie eine Graukarte mit 18 % aufnehmen, können Sie einfach die Blende anpassen, bis sie in V-Log die Blende 0 erreicht und Sie wissen, dass Ihre Belichtung genau richtig ist.

Einige der Video-Hilfstools, die Panasonic Ihnen bietet, gefallen mir wirklich gut. Luminanzpunktwerte und Wellenformen sind wirklich praktische Hilfsmittel beim Fotografieren. Das Hinzufügen von Tools wie diesen zeigt mir, dass Panasonic tatsächlich mit Videofilmern über Funktionen gesprochen hat, die sie in Kameras sehen möchten.

Oben sehen Sie die Standbildfunktionen beider Kameras. Mit der S5 II und der S5 II Es gibt auch einen hochauflösenden 96-Megapixel-Modus (JPEG/RAW).

Das Menüsystem des S5 II und S5 II x scheint dem des S5 sehr ähnlich zu sein. Es gibt viele Menüoptionen und es kann etwas verwirrend sein, bestimmte Änderungen vorzunehmen. Es gibt zwar ein Videoaufnahmemenü, Sie müssen jedoch in andere Abschnitte gehen, um bestimmte Parameter zu ändern, die noch für die Videoaufnahme relevant sind. Ich wünschte, Unternehmen, die spiegellose Hybridkameras herstellen, hätten einfach ein System, bei dem man im Videomodus nur Videomenüs sieht. Wenn Sie hingegen Standbilder aufnehmen möchten, werden nur Standbildmenüs angezeigt.

Es gibt einige Optionen, die Sie im Menü ändern können. Wenn Sie also von Standbildern zu Video oder von Video zu Standbildern wechseln, bleiben diese Einstellungen erhalten.

Durch Drücken derQMit der Schaltfläche können Sie eine schnelle Möglichkeit aufrufen, wichtige Parameter schnell zu ändern.

Leider verfügen das S5 II und das S5 II x nicht über den gleichen Videoinformationsbildschirm wie das S1H.

Das S5 II und das S5 II x verwenden denselben Akku wie das S5. Diese Batterien unterscheiden sich von den Batterien S1H, S1 und S1R. Der Akku des S5 II/S5 II x ist der DMW-BLK22 und hat eine Kapazität von 2200 mAh. Zum Vergleich: Der in den anderen Lumix S-Kameras verwendete Akku DMW-BLJ31 hat eine Kapazität von 3050 mAh.

Das Aufladen des Akkus dauert lange. Mit dem mitgelieferten Ladegerät dauert es 4 Stunden, bis der Akku vollständig aufgeladen ist. Über das mitgelieferte USB3.1-Typ-C-Kabel kann der Akku per USB PD (USB Power Delivery) schnell aufgeladen werden. Die Kamera kann während des Ladevorgangs verwendet werden.

Wenn Sie UHD 60p aufnehmen, sollten Sie mit einem einzigen Akku etwa 110 Minuten erreichen. In anderen Modi erhalten Sie etwas längere Aufnahmezeiten.

Die Akkulaufzeit ist in Ordnung. Für einen ganzen Drehtag würden Sie wahrscheinlich etwa 4 Akkus benötigen.

Der Batteriegriff DMW-BGS5 funktioniert auch mit beiden Kameras.

Im Gegensatz zur S1, mit der Sie nur mit NTSC- oder Pal-Bildraten aufnehmen konnten, je nachdem, wo auf der Welt Sie sie gekauft haben, sind die S5 II und S5 II x vollständig zwischen PAL und NTSC umschaltbar.

Das Schöne an den Kameras ist, dass man zwischen NTSC/PAL wechseln kann, ohne sie neu starten zu müssen. Wenn Sie auf dem S1H die Systemfrequenz ändern, müssen Sie die Kamera neu starten.

Persönlich sehe ich die S5 II und S5 II -zentrisch.

Sie könnte auch als B-Kamera als Ergänzung zu größeren digitalen Kinokameras ihren Platz finden. Wenn Sie ein Varicam LT-, EVA1- oder S1H-Benutzer sind, sollte die S5 II oder S5 II x gut zusammenpassen.

Die Kamera wird auch für diejenigen Benutzer interessant sein, die anamorphotisch fotografieren möchten, da es mittlerweile viele erschwingliche Objektive auf dem Markt gibt.

Der S5 II wird für 1.997,99 USD im Einzelhandel erhältlich sein und ab dem 31. Januar ausgeliefert werden. Das S5 II x kostet 2.197,99 USD, ist aber erst am 31. Mai erhältlich.

Das neue Panasonic Lumix 14-28 mm f/4-5,6 MACRO Lens (Leica L)-Objektiv kostet 797,99 USD. Der Versand beginnt am 28. Februar.

Wie ist dieser Preis im Vergleich zur direkten Konkurrenz?

Das S5 II und das S5 II x sind preislich sehr konkurrenzfähig, und ich denke, das muss auch so sein. Der Wettbewerb im Bereich hybrider spiegelloser Systeme ist ziemlich intensiv, da viele Hersteller gute Optionen anbieten.

Die S5 II und S5 II x scheinen angesichts ihres relativ niedrigen Preises sicherlich sehr leistungsfähige Kameras zu sein, insbesondere wenn man sie mit der direkten Konkurrenz vergleicht. Mit verbessertem AF und guten integrierten und externen Aufnahmeoptionen ist Panasonic endlich zurück! Allerdings sind sie sehr spät dran und viele potenzielle Käufer sind bereits fest in Systemen von Sony und Canon verankert.

Allein die Autofokus-Leistung ist ein guter Grund, sich erneut ernsthaft mit Panasonic zu befassen. Warum Panasonic so lange brauchte, um den AF auf den neuesten Stand zu bringen, bleibt unklar.

Ich persönlich denke, dass angesichts des relativ geringen Preisunterschieds zwischen der S5 II und der S5 II x die S5 II x die Kamera wäre, die ich wählen würde. Die Möglichkeit, in ProRes auf eine USB-C-SSD aufzunehmen, ist eine schöne Option.

Der größte Stolperstein für Panasonic ist, wie ich gerade erwähnt habe, dass sie zu spät zur Party kommen. Durch die Einführung von Kameras mit ordentlichem AF erst Anfang 2023 beginnen sie erst jetzt, zur Konkurrenz aufzuschließen. Das Problem beim Kauf einer Kamera mit nativer Halterung besteht darin, dass Benutzer, die erst einmal in ein bestimmtes Objektiv-Ökosystem investiert haben, sie nur sehr schwer zum Umstieg auf eine andere Plattform bewegen können. Wenn Sie beispielsweise bereits eine Menge Sony E-Mount-Objektive besitzen, werden Sie nicht plötzlich alle davon und Ihre Kamera verkaufen, um eine S5 II oder S5 II x zu kaufen. Deshalb ist Timing alles. Wenn Sie einen Benutzer an Ihr Objektivanschlusssystem binden können, besteht eine gute Chance, dass er bei Ihnen bleibt, da ein Wechsel eine sehr kostspielige Angelegenheit ist. Panasonic hat immer gute Kameras hergestellt, aber in der Vergangenheit drängten die begrenzte Auswahl an Objektiven und die schlechte AF-Leistung potenzielle Käufer zu anderen Systemen, und jetzt könnte es eine schwierige Aufgabe sein, diese Leute zurückzugewinnen.

Das andere eklatante Problem ist, zumindest aus meiner Sicht, dass die Kinoabteilung von Panasonic tot und begraben zu sein scheint. Sie haben schon lange keine Kamera mehr herausgebracht und scheinen den Kinoraum ganz aufgegeben zu haben. Hier haben Sony und Canon einen großen Vorteil, da Benutzer von einer spiegellosen Hybridkamera auf eine digitale Kinokamera umsteigen oder eine spiegellose Hybridkamera in Kombination mit einer digitalen Kinokamera verwenden können.

Es ist schön zu sehen, dass Panasonic endlich sein veraltetes AF-System aufgibt, aber wird es ausreichen, um potenzielle Benutzer zurückzugewinnen? Wir werden sehen müssen.

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Matthew Allard ist ein mehrfach preisgekrönter, ACS-akkreditierter freiberuflicher Kameramann mit über 30 Jahren Erfahrung in mehr als 50 Ländern auf der ganzen Welt. Er ist Herausgeber von Newsshooter.com und schreibt seit 2010 auf der Website .Matthew hat 48 ACS Awards gewonnen, darunter fünf prestigeträchtige Golden Tripods. 2016 gewann er den Preis für die beste Kamera bei den 21. Asian Television Awards. Matthew kann als Kameramann in Japan oder für Arbeiten irgendwo anders auf der Welt engagiert werden.